“警察的故事”由宁·杨（Ning Ying）领导，这是他的“北京三部曲”的第二部分。它是在1990年代创建的。从当时的寒冷，约束和简单的角度来看，它为北京警察的日子和北京警察的照片提供了一天。它在内容和形式中都高度反映。这是一个重要的图像文本，可以观察中国城市化过程中社会和文化记忆的出现。纪录片风格没有得到判断，并且自然会显示艺术品中的生活。纪录片风格是一个相对较广泛的概念。它的核心围绕着“现实”，但由于时代的背景和审美追求创作者，它提出了一种多样的形式。早期电影受拍摄条件的限制，它们创造了一个“事实”，具有真正的拍摄和自然光线效果。这些是意大利新现实主义者的作品越常见。许多人认为，“警察故事”受到这种风格极大的影响，这可能与电影的拍摄方式和导演宁·叶（Ning Ying）在意大利学习的经验。但是应该指出的是，射击过程的纪录片和纪录片的详细信息不能等于纪录片的样式。那么如何实施纪录片样式？根据宁·叶（Ning Ying）自己的陈述，他的创作通常会选择主题，然后确定表格并根据内容实现样式。顾名思义，电影《警察故事》讲述了警察生活和工作的故事。在电影中，宁宁（Ning Ying）扮演着不专业的演员的所有职责，结合了示意图和自然的灯光效果，以表明街头警察局的日常生活毫无价值Ying的piliNG和组织的观点。我们通常在导演的“第五代”阵营中几乎将董事宁·叶（Ning Ying）归类，但是“第五代”的作品通常是一种叙事模式，重点是国家，国家和历史。尽管叙事是从个人的角度发展的，但它们通常超过个人的寓言。 Ning Ying的创造是不同的，他是“第五代”的独特之处。这部电影以“普利斯亚的故事”为例，留下了传统故事片的叙事模型，并没有明确的“主线”，并不会偶然造成起义和戏剧性的冲突，而是没有造成叛乱和戏剧性的冲突，而是洗涤主角的生活，Yang Guoli，Yang Guoli，并且有助于在Rhy活动中有所帮助。 Ning Ying -style-没有批评，自然而然地播放和记录，这似乎不幸，但实际上，这给观众带来了足够的思考空间。这些是“警察故事”纪录片风格的基本特征le。视听语言强调，“同行”和“现在”的视听语言，例如颜色，声音，场景和镜头运动与最终样式演示有关。彩色创作是电影观众的第一印象。 “警察故事”采用了低饱和配色方案，一般的色彩表达接近日常视觉，无论是小巷中的蓝灰色砖墙还是电影的冬季整体颜色的灰色日是中性的，没有变化，并且自然光线的影响会改善真相，都可以改善电影的事件的创造，而越来越多的目的，更多的目的。值得一提的是30年后，这部电影消失了。经过4K独特的修复后，可以以更清晰的图片和更准确的颜色向我们展示视频。这也是在电影节上拍摄和放映并面对观众的含义。这部电影很少使用特写镜头，并且使用了许多中等场景，全景和远程拍摄。在维护的同时使角色动作的完整性与环境的细节紧密相结合，以从“观察者的角度”产生叙事距离。例如，一开始，警察骑着自行车巡逻了平房区，并提供了巨大的全景。相机的前部是一个低且破旧的拆除区域，后相机是一栋高建筑物，毫无疑问，在1990年代时，毫无疑问是城市化过程的缩影。对于这部电影，声音与照片相结合大大改善了“存在的感觉”。角色在办公室举行会议时会使用中场场景，并结合写作的声音和翻页，以增强会议上会议的沉浸；当乘Hu骑自行车时，全景拍摄遵循角色的运动。自行车铃声，鸽子的哨声和背景交通噪音一起概述了城市街道的场景，使观众可以与主角一起漫游，作为“ Traveler". Director Ning Ying and the Restoration Expert Li Tao mentioned after the "Police Story" screening that his shooting strategies had a strong sense of life, and the placement of a microphone was a differentla. The use of long shot and fixed camera positions in the movie is very well -known, and the whole movie uses only over 200 shots to complete the narrative. For example, verses when police interrogate gamblers consist only six shots: "looking for a door", "interrogation “开始”，“要显示的纸牌”，“继续审讯”，“伴侣”和“继续审讯”，通常由两人固定的固定相机拍摄，大约需要12分钟。段落需要12分钟。相机平静地观看了事件的发展，并拒绝了主观指南。通常警察的生活为“人民在场”。社会观察纪录片的风格与社会现实密切相关。中国纪录片的发展始终与社会现实密切相关。在1930年代，左翼电影运动打开了中国电影的现实传统。在1940年代，“一条流入东方”的杰作出现了当时的社会和现代困境；中国电影的纪录片，宁Ying的“北京三部曲”（“北京三部曲”（“找到乐趣”，“警察故事”，“警察故事”和“温暖的夏天”）是同一摄像机，同时是六世，是一代人，是一代人的代表。对纪录片的看法更具个性化的看法，这与吉亚的纪录片观点集中在宁Ying的纪录片中，角色活着，而纪录片则是在他的第一部电影开始时展示镜头。娱乐”是他的北京三部曲的第一部电影”，老挝与他的前粉丝一起开发了一个北京的歌剧活动站，因为他的退休困惑；最后，与球迷发生冲突的老汉在墙上进行了问，在墙上进行了测验，不知道要去哪里，并最终返回了“警察的故事”。与新的警察开始了一场新的会议和新的会议，这是一个新的会议。加深群众并与群众接触，Yang Guoli因击败未受控制的人而遭到违反纪律，并因违反纪律而被暂停。样式纪录片（Yang GE）